眾所周知，除了拍攝環(huán)節(jié)外，宣傳片的后期編輯也非常重要。在后期，還有許多編輯任務(wù)需要完成。今天，順動小編將詳細(xì)介紹宣傳片后期編輯的主要任務(wù)。讓我們看看。

1.宣傳片選用剪輯素材

圖片材料：在剪輯臺上，編輯面臨著大量的獨立.零散.片段的影視鏡頭。編輯的首要任務(wù)是準(zhǔn)確選擇大量的原始素材圖片。.正確使用。，要充分認(rèn)識，正確把握動作.造型.時空這三個因素，才能得心應(yīng)手，恰當(dāng)合理。正常情況下，編輯必須有很好的辨別能力。.壞鏡頭和選擇好鏡頭的能力。這是編輯的基本技能，也是對合格編輯的最低要求。

2.制定宣傳片編輯方案

影視文學(xué)劇本.根據(jù)鏡頭劇本和導(dǎo)演的闡述，編輯必須對整部影視電影的結(jié)構(gòu)進(jìn)行闡述.節(jié)奏.聲畫處理.場景轉(zhuǎn)換等，運用蒙太奇的規(guī)則和方法，提出自己的想法，制定編輯方案。該編輯方案的主要依據(jù)是分鏡頭劇本，必須充分反映導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，同時超越。編輯方案是編輯藝術(shù)再創(chuàng)作的藍(lán)圖，應(yīng)該具有一定的準(zhǔn)確性.可行性和穩(wěn)定性，但也可根據(jù)影視拍攝的實際情況進(jìn)行必要的改變。編輯方案注重設(shè)計。.安排.調(diào)整影視藝術(shù)片的結(jié)構(gòu)處理。

3.確定編輯手段

影視剪輯手段復(fù)雜豐富.多種多樣。圖片編輯，聲音編輯。確定哪種編輯方法最適合鏡頭組接.最便捷.最預(yù)期的藝術(shù)效果是對編輯整體藝術(shù)水平和技能熟練程度的考驗。這里提到的確定編輯手段有三個意義。一是掌握各種編輯手段，可以根據(jù)藝術(shù)處理的需要，確定最合適的編輯手段，二是面對一組特定的鏡頭，可以確定編輯手段，編輯可以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，三是對于不同類型的電影和電視，可以根據(jù)不同的藝術(shù)特點確定編輯手段，發(fā)揮不同電影和電視各自的優(yōu)勢。

4.宣傳片選擇剪接點

在鏡頭組合中，編輯工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是尋找.選擇準(zhǔn)確的剪接點。剪接點的選擇包括圖片和聲音。就圖片編輯而言，最常見的編輯點是動作剪接點，除了情感.節(jié)奏剪接點等。認(rèn)真考慮畫面的動作.造型.具體來說，要充分注意動作的連續(xù)性、語言的節(jié)奏、情感的貫穿、鏡頭的運動、畫面的造型與時空的關(guān)系等，才能選擇有機(jī)準(zhǔn)確的剪接點。準(zhǔn)確選擇剪接點是編輯工作的基本內(nèi)容和關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是編輯藝術(shù)水平最直接的.最嚴(yán)格的檢查。

一般來說，鏡頭場景.圖片信息量和圖片構(gòu)成的復(fù)雜性會影響鏡頭長度的選擇。就場景而言，全景鏡頭停留時間較長；中近景鏡頭較短，特寫鏡頭較短；就圖片信息量而言，信息量較大時，圖片停留時間較長，信息量較少；就圖片構(gòu)成的復(fù)雜性而言，圖片構(gòu)成復(fù)雜，停留時間較長，反之亦然。對于敘事或描述性鏡頭，鏡頭長度的選擇應(yīng)以觀眾完全理解鏡頭內(nèi)容所需的時間為準(zhǔn)。對于描述人物心理和反映情緒變化的鏡頭，鏡頭長度的選擇不應(yīng)根據(jù)敘述長度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長度的需要來選擇，適當(dāng)延長鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整性，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

5.鏡頭之間的組合

"動"接"動"."靜"接"靜"是鏡頭組合的基本原則。所謂所謂的鏡頭組合。"動"與"靜"是指畫面主體或攝像機(jī)在編輯點處于運動或靜止?fàn)顟B(tài)。遵循這一原則，鏡頭組合可以保持視覺流暢和諧。

當(dāng)兩個固定鏡頭組合時，圖片的主體是靜態(tài)的，編輯點的選擇應(yīng)根據(jù)圖片的內(nèi)容（靜態(tài)連接）來確定。當(dāng)兩個固定鏡頭組合時，一個鏡頭主體移動，另一個鏡頭主體不移動，一個組合方法是找到主動作的停頓切換；另一種方法是切換（靜態(tài)連接），如果兩個固定鏡頭主體移動，其編輯點可以選擇在主運動過程中。一般來說，在剪切動作時，鏡頭組合是基于主動作的運動因素，小場景的動作應(yīng)該少，大場景的動作應(yīng)該多（移動接動）。當(dāng)兩個鏡頭都是運動鏡頭，運動方向相同時，應(yīng)拆除上一個鏡頭的下降幅度和下一個鏡頭的起點（移動接動）。如果兩個運動鏡頭的運行方向不一致，則需要在鏡頭運動穩(wěn)定后切換，即保留上一個鏡頭的下降幅度和下一個鏡頭的起點（靜態(tài)連接）。"動"接"動"一種特殊用法是所謂的"半截子"鏡頭組接。也就是說，不同的運動主體或運動鏡頭在運動過程中切換，這樣一系列"半截子"鏡頭組合給人的動感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，廣泛應(yīng)用于體育集錦節(jié)目的編輯中。需要注意的是，在組合鏡頭時，要考慮運動主體或運動鏡頭的方向性和動態(tài)一致性。

除了"動"接"動"."靜"接"靜"另外，常見的還有"動"接"靜"和"靜"接"動".組合后兩張圖片時，要充分利用主體之間的因果關(guān)系.對應(yīng)關(guān)系.畫面中主體運動節(jié)奏的呼應(yīng)關(guān)系和變化，實現(xiàn)了從動到靜、從靜到動的自然轉(zhuǎn)化。

6."跳軸"現(xiàn)象的處理

在早期拍攝中，由于攝像師沒有充分意識到軸的趣味性，或者即使在早期拍攝中建立并遵守軸的原則，后期編輯也需要打亂原來的鏡頭順序重組，這可能會產(chǎn)生"跳軸"現(xiàn)象。如果這個問題得不到解決，就會造成觀眾的理解混亂。遇到問題時。"踏軸"當(dāng)出現(xiàn)問題時，編輯可以采取一些補(bǔ)救措施來消除或削弱"跳軸"現(xiàn)象。

（1）利用動態(tài)改變軸向。在兩個跳軸鏡頭之間，插入一個角色轉(zhuǎn)身或運動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，改變軸向。

（2）插入中性鏡頭。在兩個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個方向不明顯的中性鏡頭可以減弱"跳軸"的影響。

(3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變化，改變軸線方向，清除"跳軸"現(xiàn)象。

（4）插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入局部特寫鏡頭或反映特寫鏡頭可以減弱"跳軸"現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則會顯得僵硬。

（5）插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面位置的位置.運動的方向或動作不是很明顯。即使插入后軸向發(fā)生變化，觀眾的視覺跳躍也不大，可以減弱"跳軸"現(xiàn)象。